{"id":8473,"date":"2020-05-02T15:03:18","date_gmt":"2020-05-02T15:03:18","guid":{"rendered":"https:\/\/femivoz.es\/?p=8473"},"modified":"2022-06-08T21:26:23","modified_gmt":"2022-06-08T21:26:23","slug":"voix-de-tete-feminisation-femme-transgenre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/femivoz.es\/fr\/voix-de-tete-feminisation-femme-transgenre\/","title":{"rendered":"Qu’est-ce que la voix de t\u00eate ou voix de fausset ?"},"content":{"rendered":"\n
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\u00ab\u00a0Actuellement, nous savons qu\u2019il n’existe pas une voix dans la t\u00eate ni une voix dans la poitrine, mais qu’il s’agit bien d’appellations bas\u00e9es sur la localisation des vibrations qui bougent dans notre corps en fonction du mouvement ascendant et descendant du larynx….\u00a0\u00bb<\/strong><\/em><\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n

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Pourquoi travaillons-nous la voix de t\u00eate ou voix de fausset dans l’entra\u00eenement vocal de f\u00e9minisation et harmonisation de la voix ?<\/strong><\/span><\/h2>\n

\u00a0<\/p>\n

La premi\u00e8re chose \u00e0 faire est de d\u00e9finir ce qu\u2019est la voix de t\u00eate\u00a0<\/span><\/strong><\/h3>\n

Anciennement, \u00e0 l’\u00e9poque m\u00e9di\u00e9vale et pendant la Renaissance, \u00e9poque \u00e0 laquelle les femmes ne pouvaient pas chanter dans les \u00e9glises, en Italie est apparu le terme de voix de fausset. Avec l’objectif de d\u00e9signer les voix des hommes qui imitaient les voix de femme lorsqu’ils chantaient. Ce terme falsetto<\/i> > fausset<\/i> provient du mot faux<\/i>, faisant r\u00e9f\u00e9rence au caract\u00e8re caricatural de ce type de voix.<\/p>\n

Toutefois, les faussetistes ont r\u00e9ussi \u00e0 perfectionner ce registre aigu de telle mani\u00e8re \u00e0 obtenir un timbre et une r\u00e9sonance de grande clart\u00e9 et ils furent tr\u00e8s reconnus pour ceci.<\/p>\n

Il ne faut pas confondre les faussetistes avec les castrati. L<\/i>esquels gardaient une voix infantile mais n’\u00e9taient pas des faussetistes<\/i>. Les castrati ont commenc\u00e9 \u00e0 remplacer les faussetistes dans l’\u00e9glise quand le pape Paulo IV d\u00e9cida que les hommes chanteurs mari\u00e9s ne pouvaient plus chanter dans les \u00e9glises.<\/p>\n

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Un peu d’anatomie\u2026<\/span><\/strong><\/h3>\n

Anatomiquement parlant, pour comprendre ce qu’est la voix de fausset il faut penser que le larynx masculin monte dans le cou dans un mouvement ascendant jusqu’\u00e0 provoquer la bascule du cartilage thyro\u00efdien gr\u00e2ce \u00e0 l’action du muscle thyro\u00efdien (muscle qui se situe entre le cartilage crico\u00efde et le cartilage thyro\u00efde et qui les unit).<\/p>\n

Les cordes vocales s\u2019\u00e9tirent de telle mani\u00e8re que seule la couche de la muqueuse externe de la corde vocale vibre produisant ainsi un sont beaucoup plus aigu que le que celui produit habituellement dans la voix conversationnelle d\u00fb au fait que les cordes vocales s\u2019accollent sous une moindre pression et que le muscle vocal (le muscle thyro-aryt\u00e9no\u00efdien) est au repos.<\/p>\n

Ce registre vocal est \u00e9galement connu sous le nom de registre ou m\u00e9canisme l\u00e9ger.<\/strong><\/p>\n

Habituellement, ce registre est moins puissant que le registre de voix de poitrine. B<\/i>ien que, comme il ne sollicite pas l’action du muscle vocal, on peut ressentir une relaxation ou une lib\u00e9ration au niveau vocal lorsque nous l\u2019employons. Beaucoup de mes patientes sentent qu’il est plus facile de parler en employant la voix de fausset que la voix de poitrine lors de la recherche de l\u2019aigu.<\/p>\n

Il est clair que les femmes ne parlent pas constamment en voix de t\u00eate. Sinon qu\u2019elles font un usage intermittent de celle-ci. En l\u2019alternant avec la voix de poitrine et en donnant ainsi au discours une plus grande richesse m\u00e9lodique.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Voix de t\u00eate et voix de poitrine : ressentez o\u00f9 \u00e7a vibre<\/strong><\/span><\/h3>\n

Si nous nous concentrons sur les vibrations, nous comprendrons pourquoi nous distinguons la voix de t\u00eate<\/a> <\/strong>de la voix de poitrine. En pla\u00e7ant notre main sur la poitrine, sur la partie haute de celle-ci, pr\u00e8s du cou, et que nous parlons, nous ressentirons dans la poitrine les vibrations \u00e9mises par les cordes vocales.<\/p>\n

Si nous commen\u00e7ons \u00e0 monter vers les aigus jusqu’\u00e0 atteindre la voix de t\u00eate, nous ressentirons comment les vibrations s’\u00e9loignent petit \u00e0 petit de la poitrine et se concentrent de plus en plus dans le massif cr\u00e2nien. Du au fait qu\u2019anciennement on distinguait ces registres en se basant sur l’effet vibratoire sur le corps, ces registres ont \u00e9t\u00e9 nomm\u00e9s voix de t\u00eate<\/i> lorsque les vibrations se localisent au niveau du cr\u00e2ne et voix de poitrine<\/i> lorsque les vibrations se localisent au niveau de la poitrine .<\/p>\n

Actuellement, nous savons qu\u2019il n’existe pas une voix dans la t\u00eate ni une voix dans la poitrine, mais qu’il s’agit bien d’appellations bas\u00e9es sur la localisation des vibrations qui bougent dans notre corps en fonction du mouvement ascendant et descendant du larynx.<\/strong><\/p>\n

Il faut \u00e9galement mentionner le fait que, dans un corps biologiquement masculin, les vibrations se per\u00e7oivent plus au niveau de la poitrine. Car le larynx se situe beaucoup plus bas dans le cou. Habituellement, les hommes n’utilisent pas la voix de t\u00eate lorsqu’ils parlent et donc la d\u00e9nomination voix de fausset<\/i> est plus couramment employ\u00e9e dans le chant.\u00a0<\/p>\n

Concernant les concepts voix de fausset et voix de t\u00eate, basiquement il s’agit de la m\u00eame chose.<\/p>\n

G\u00e9n\u00e9ralement, le terme voix de fausset<\/i> est employ\u00e9 pour d\u00e9signer une voix biologiquement masculine chant\u00e9e. Certains auteurs diff\u00e8rent sur ce point. Dans notre cas, en ce qui concerne l’entra\u00eenement de f\u00e9minisation de la voix parl\u00e9e, nous emploierons le terme voix de t\u00eate<\/i>.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Voix de t\u00eate et f\u00e9minisation de la voix et de la parole<\/span><\/strong><\/h3>\n

Lors de l’entra\u00eenement vocal<\/a><\/strong> de f\u00e9minisation et harmonisation de la voix, nous travaillons la voix de t\u00eate comme partie int\u00e9grante de la nouvelle fa\u00e7on de parler que nous recherchons.<\/p>\n

Pour f\u00e9miniser une voix, une fa\u00e7on de parler, il est important que la patiente s’habitue \u00e0 passer d’un registre \u00e0 l’autre de fa\u00e7on naturelle et \u00e9lastique.\u00a0Pour cela, dans la m\u00e9thode Astudillo, nous accordons une grande importance au d\u00e9veloppement de la voix de t\u00eate. Et aussi au travail du passage (celui-ci entendu comme passage d’un groupe musculaire \u00e0 un autre lors du passage de la voix de poitrine \u00e0 la voix de t\u00eate).<\/p>\n

Au plus agile deviendra ce passage, au plus \u00e9lastique sera per\u00e7ue la voix r\u00e9ussissant ainsi \u00e0 atteindre une fa\u00e7on de parler beaucoup plus m\u00e9lodique et naturelle.<\/strong><\/p>\n

Il est important de mentionner un point fondamental qui revient souvent pendant mes s\u00e9ances : beaucoup de mes patientes pensent que la voix grave est une voix de poitrine et que la voix aigu\u00eb est la voix de t\u00eate. Ceci n’est pas correct.<\/p>\n

Il faut pr\u00e9ciser que la notion d’acuit\u00e9 et de gravit\u00e9 d’un son, mise \u00e0 part d’\u00eatre class\u00e9 dans la litt\u00e9rature en fonction de la fr\u00e9quence fondamentale, peut varier d’une personne \u00e0 une autre ou ne pas \u00eatre per\u00e7ue de la m\u00eame fa\u00e7on.<\/p>\n

En g\u00e9n\u00e9ral, la voix de poitrine s\u2019assimile aux notes graves. Mais il est important de comprendre que dans la voix de poitrine il y a \u00e9galement des notes aigu\u00ebs.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n

Comment distinguer les notes graves des notes aigu\u00ebs ?<\/span><\/strong><\/h3>\n

La meilleure fa\u00e7on de distinguer une voix de poitrine d’une voix de t\u00eate est de se baser sur la bascule laryng\u00e9e. Cette bascule, qui repr\u00e9sente le moment du passage d’une voix \u00e0 une autre et qui implique le passage de l’action d’un groupe musculaire \u00e0 un autre, peut se percevoir en place dans la main directement sur le cartilage thyro\u00efde.\u00a0<\/p>\n

Une autre fa\u00e7on de comprendre ou de percevoir le changement d’une voix \u00e0 une autre, est de se baser sur la localisation de vibrations que nous ressentons au niveau cr\u00e2nien. Une fois que la le larynx monte dans le cou et que la bascule thyro\u00efdienne se produit gr\u00e2ce \u00e0 l’action du muscle crico-thyro\u00efdien. Ou au niveau de la poitrine.<\/p>\n

En r\u00e9sum\u00e9, l’\u00e9tendue vocale est l’ensemble des sons qui vont de la note la plus grave \u00e0 la note la plus aigu\u00eb qu’une personne est capable de produire. Dans cette \u00e9tendue vocale, certaines notes se placent dans la voix de poitrine et d’autres dans la voix de t\u00eate.<\/strong><\/p>\n

Dans la voix de poitrine nous pouvons distinguer des notes graves et des notes aigu\u00ebs.<\/p>\n

Toutes les notes de la voix de t\u00eate sont des notes aigu\u00ebs.<\/p>\n

Dans la m\u00e9thode Astudillo, nous insistons beaucoup sur le travail de la voix de t\u00eate. Tant au niveau musculaire qu\u2019au niveau vibratoire. Afin de garantir que nos patientes d\u00e9veloppent une perception ad\u00e9quate des sons pour ainsi enrichir leur \u00e9tendue vocale et leur prosodie en g\u00e9n\u00e9ral.<\/p>\n

\u00a0<\/p>\n\n\t\t

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\n\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\"Mariela\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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ARTICLE \u00c9CRIT PAR<\/span><\/h3>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t
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MARIELA ASTUDILLO<\/strong><\/span><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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Logop\u00e8de sp\u00e9cialis\u00e9e en f\u00e9minisation de la voix<\/strong><\/a>, auteure de la Logop\u00e8die \u00c9motionnelle et de la M\u00e9thode Astudillo<\/em><\/p>\t\t\t\t\t\t\t\t<\/div>\n\t\t\t\t

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